Телевизионният преглед на New Look — възходът на Christian Dior и падането на Coco Chanel
Стартирала през 1947 г., колекцията New Look на Christian Dior е приветствана като облекло за следвоенна ера и модерно, иконоборческо отхвърляне на преобладаващите стилове от миналото. Тогава е неприятна ирония, че The New Look, поредица на Apple TV+ за Диор и неговите съвременници от висшата мода по време и след нацистката окупация на Париж, изглежда старомодна. Неговият повишен тон и груб подход не пасват на историята на човек с толкова ловък гений.
Тази истинска „френска икона на надеждата“, както той е наречен в епиграф, се играе от Австралийският актьор Бен Менделсон, който може да изглежда като част от соня, прочувствен дизайнер, но определено не звучи така. Засегнатият от хокей галски английски, който той и други англоезични членове на актьорския състав възприемат, би бил само малка козметична забележка, ако шоуто балансираше по-добре своя стилистичен избор с възнаграждаващо съдържание. Както е, странните акценти са симптоматични за общата липса на автентичност и дълбочина в тази поредица от 10 части, която до голяма степен не обслужва необикновените актьори, с които разполага. Освен Менделсон, звездният състав включва Джон Малкович, Мейзи Уилямс, Емили Мортимър и Жулиет Бинош.
Бинош е неудържима сила, дори когато работи с по-слаб материал. Тя играе Коко Шанел, чието падане в немилост в резултат на добре документираното й сътрудничество с нацистите върви успоредно с възхода на Диор. Историята на Dior е история за издръжливост и съзидание; един, който прославя визионер, който предостави на Франция проблясъци на красота и оптимизъм насред и след ужаса. Историята на Шанел е история за цинично самосъхранение и морално откъсване. Проследяваме близките й връзки с високопоставени нацисти и по-късно усилията й да спаси имиджа си. Никакво количество от номер 5 не би прикрило полъха на неискреност, когато тя излезе на улицата, за да приветства освободителните войски.
И двата разказа са евтини от презаписан или нагласен диалог, който свежда разговорите до спретнати звукови фрагменти и директно артикулира какво може са се подразбирали. (Ако се окаже, че Шанел някога е извикала думите „богатите и секси винаги излизат на върха“, ще изям недизайнерската си шапка). Навсякъде другаде опитите за изследване на вътрешния живот твърде често разчитат на мъгляви ретроспекции или сцени, в които пророческите думи отекват многократно в съзнанието на героите.
Клишетата и зрелищността разтърсват усилията, до които Мейзи Уилямс според съобщенията е стигнала – отслабване до достигат почти изтощение – за да изобразят достоверно малката сестра на Диор, Катрин, която се завръща от нацистки концентрационен лагер физически и психически разбита. Фокусът върху нейното ужасно изпитание означава, че никога не губим от поглед по-голямата картина.
★★☆☆☆
Епизоди 1-3 на Apple TV+ от 14 февруари; нови епизоди излизат всяка седмица
